由山影集團(tuán)攜手強(qiáng)視傳媒、銳風(fēng)行和山東文投聯(lián)合出品，林黎勝、黃永剛執(zhí)導(dǎo)，錢曉鴻任制片人的都市話題劇《海上嫁女記》正在安徽衛(wèi)視熱播。劇中，王雷化身80后暖男，蔡少芬飾演70后辣媽，張檬飾演90后女兒，還有樊霖鋒飾演的帥斃了的世界玩家詹姆斯。四人在錯(cuò)誤的地點(diǎn)，正確的時(shí)間，遭遇了人生軌跡的交叉點(diǎn)。母女二人爭奪婚姻主權(quán)，上演了一幕幕精彩紛呈的婚嫁好戲，最后由戰(zhàn)火硝煙到互相扶持，領(lǐng)悟到愛的真諦。

生活就如一股奔流，沒有暗礁，激不起美麗的浪花。正是在這些百轉(zhuǎn)千回的奔涌中，我們的內(nèi)心才慢慢變得豐盈。

——談電視劇《海上嫁女記》

如果說《我的前半生》講述的是中年女性走出婚姻之后的成長史，近日接棒的新劇《海上嫁女記》雖然仍將故事焦點(diǎn)對準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)題材中的中年女性生活，但這次，女主人公不再是畏首畏尾重回社會的家庭主婦，而是一名干練、獨(dú)立，自信滿滿的女強(qiáng)人。這部“70后”都市女性的愛情和事業(yè)的羅曼史，打破由男性主導(dǎo)職場，女性為家庭犧牲自我的舊觀念，為單身中年女性正名，稱得上是一部女性現(xiàn)實(shí)主義題材代表作。

新一代“大女主”的故事，不再依賴于從柴米油鹽、家庭倫理上與觀眾找共鳴，而是放大了視角，大膽地記錄女主人公驚心動魄的事業(yè)風(fēng)波和愛情浪花。該劇不再執(zhí)著于將中年女性塑造成符合男權(quán)文化的“賢妻”，而是讓40歲的女性也大膽張揚(yáng)個(gè)性。無論對于電視劇創(chuàng)作者還是表演者來說，這都是一次突破性的嘗試。由蔡少芬飾演的女主人公“何念晴”，雖然婚姻曾遇波折，但并沒有上演家庭倫理劇中一地雞毛的“狗血”橋段。在職場上她是叱咤風(fēng)云的金牌經(jīng)紀(jì)人，面對娛樂行業(yè)的亂象和不良風(fēng)氣，她勇敢地進(jìn)行批判和斗爭。這個(gè)人物鮮活、飽滿，給電視熒屏帶來了一個(gè)前所未有的“70后”女性形象。在劇中的中年女性身上，我們看不到任何“枯萎”的跡象，比起年輕人，她們反而更有能力享受生活，更加肆意綻放。

當(dāng)然，女主人公作為都市職業(yè)女性，也有著專屬于中年熟女的普遍性焦慮與困境。“70后”母親對婚姻、愛情的觀念更注重“合適”，“90后”女兒則只有“真愛”至上。母女種種不同的觀念看似沖突又在現(xiàn)代社會生活中真實(shí)共存。如何面對與“90后”女兒的“代溝”？如何避免將自己的付出變成控制欲？如何勇敢地回應(yīng)比自己年齡小的男性的追求？兩代人的價(jià)值觀、婚姻觀、愛情觀的沖突和過渡，讓人物形象更具有結(jié)構(gòu)性張力，也更貼近社會現(xiàn)實(shí)。《海上嫁女記》帶領(lǐng)著以往常被邊緣化的中年女性群體走出束縛和困境，強(qiáng)化自我身份認(rèn)同，享受生活和生命本身。

《海上嫁女記》囊括了大部分中年女性可能遇到的各種人生命題，用藝術(shù)的眼光縱深地打量人性，直面現(xiàn)實(shí)，觀照社會。鮮活、真切、具有日常感的敘事，能夠啟發(fā)電視機(jī)前很多掙扎在中年困境中的都市“熟女”重新審視自己的生活，勇敢地尋找自我。